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虽然这剧本不按正确的套路出牌，所谓对宗教信仰的探讨也流于表面，感情戏设置完全在意料之中，但仍不失为令人动容的片子。阿米尔汗不仅肉体美丽，而且眼神那个纯真呀……很喜欢贾谷和萨弗拉兹陷入恋爱，以及PK困惑于多神的段落……

恐怖来自于空间与景别，在《隐形人》中，人物从画面离开，空无变成了一种存在方式。形式（习惯性的影片语言）与视觉（“实际所见”）的空无产生冲突。构成恐惧的另外一个元素则来自于情感与习惯的景别不对位，在一个情感性的场景之中，突然切换为远景+前景的遮挡。影片中大量的主观镜头：观看者=施暴者。 《隐形人》起源于一个对控制论迷恋的畸形关系的逃离之中，逃离出现在监控录像之中的人。然而，在影片中，隐形人却惊人地以一种前网络的主体性存在，而非将自己上传一个去身体化，加速的超人类主体（参考玲音，傀儡师），某种意义上，影片自行地在进行着减速，将其技术核心归功于19世纪的光学魔术，从而借此消除焦虑，或成为另一种形式的Evil Superhero。

其实很好看啊，哈哈哈哈，我看了四遍。。。

隐形人这个题材适合成为概念是因为天生就贴合了恐怖片的概念，即空间的异质。恐怖片是关于看得见（镜头内）的空间的异质与被遮蔽（镜框外）的空间。隐形人并非是被镜头所跟随着的活动的身体，而是它就是空间本身，让本已经进入异质的空间无限趋近于日常状态（且这种状态是否在某一时刻存在也是薛定谔的猫）。本片在许多地方大方地扬弃了后者这种局限的景别下的经典恐怖片镜头语言，让前者占据主要，几场颇具想法的戏让本片成为了不错的命题作文且延伸出值得探讨的深刻主题，反过来说，本片的故事和主题也因为固定于这个概念而被限制。

跨越了星球的深沉的爱。（●´∀｀）ノ♡