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E01没想到那两只蓝色小龙崽也死了，大家都成了失去孩子的人😭妈的看了一集就忍不住连连叫好，一句台词都没有，纯靠意境传感觉。打斗戏好精彩。E02主角好惨哈哈哈这b恐龙老抢他吃的害他只能吃虫子，睡觉还尼玛打呼😂。E03那群猛犸和一人一龙混战原来只是为了拿回死去的朋友的物件啊（那个牙）。E04龙好聪明哈哈哈还知道装死让蝙蝠抓着他上去。E05我去这一集无敌血腥啊，内脏满天飞，满地的尸体！妈的我害怕了龙你别死啊我求你😭被打的好惨啊啊啊😭。E06龙终于站得起来了😭吓死了。E07我去这不知道什么奇怪的瘟疫，他妈的丧尸龙啊😱！太他妈吓人了。E08前面我还寻思这什么玩意然而后面把我感动到了然而最后我还是觉得尼玛怎么这破剧越往后越玄幻了。E09那龙的攻击力也太高了吧，树都能劈开。E10，Mira。。

应该是粉丝向作品吧？我看的云里雾里，不过气氛挺好？

经不起推敲的猎奇影像，自娱自乐的转场镜头，装腔作势的童年乡愁，不要怀疑，这背后没有任何根基，只是导演在找一个莫须有的理由，发泄自己莫须有的恶趣味。

你也知道看完觉得很晦气但是过程却是意外地好看，你知道它是惊悚片所以一直在找恐怖的点，比起画面的奇情其实更多是心理惊悚。老人们遒山节栲似地跳崖，壮年人献祭靠摇号，生命被无意义地放弃，年轻人永远在封闭环境下生存下去。你看着是不是很眼熟？这就是鹤鞋蛇会终极形态。但是小细节弊端不少，许多伏线都干脆不收了，让锱铢必较喜欢认真推理的朋友丧失了兴趣。

正如导演上一部作品《盛夏》的公交车中的长镜头，在《彼得罗夫的流感》中，基里尔通过长镜头之下的幻想与暴力漫游将90年代后苏联时期的俄罗斯转化为某种充满男性气质的狂欢，穿插着77年的阿司匹林与随着苏联一并失落的太空主义想象，令人想起上个世纪的东欧影片以及佩列文长篇后现代主义作品，正如同后者在波普式的反讽与拼贴背后是一种沉重的悲剧意识，彼得罗夫的狂欢与幻想同样建立在流感这一病态的具身体验之上，这种体验指向并增补了导演被俄罗斯当局囚禁的状态以及当下令人不安的生存经验。 非线性的多（跨）主体叙事如同在high fever下五彩斑斓的意识分泌物，混杂着早年的回忆，随着影片的漫游，最终将通过沉重的黑白回归童年，通过雪女的扮演者不幸的爱情重新祛魅自身的神话。