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我已经在林版村味中腌制太久，观影时完完全全能够指认出一些村味的犯罪现场，什么哑剧，什么橘子，什么猫和烧仓房，什么枯井和一天中唯一的阳光还有特殊饥饿（这些明明原作是没有的！李沧东不要从奇鸟形状录借梗），只能一边看一边点着屏幕说“这就是村上手笔我草”。影视化后的村上小说完全暴露了他早期一些致命的审美和手法缺陷：真空的人物，形而上学的主题，对叙述主体本身日常运作的安全感的欲望大于故事本身，以及“啪嗒”一样扣起来就可以心意相通的纸片人恋爱（由于完全无法交代心理过程，而依赖定格动画一样的场景断片）。所以当改编电影硬要在里面拔出阶级的现实主义的维度时，没有像《我的舅舅》那种电影用童稚的语调予以润滑，也不像《寄生虫》那种给与空间结构上的暗喻机巧，所有角色都空荡荡的，只能在仓房燃烧的颜色中啪啪鼓风

每次来到诗朗诵环节，仿佛在看公益广告片。

没什么韩国味的韩国电影。喜欢飞叶子那段，花枝烂颤的惠美旁边的ben的表情，以及这个电影里人特别像人的那部分。但是话又说回来，电影不就该这样嘛。

虽然很多人拿宫崎父子比较，总在嘲笑儿子走父亲的老路，但撇开父子关系而言，片子本身是美好的，这就够了。甚至有时会欣慰：幸好有人能继续这种风格，幸好。其实细看，还是能感到作品的进步，更像是集合了高畑勋和宫崎骏的优点，细腻朴实的生活氛围+纯粹清新的情感，日趋完善。

文艺片气质的犯罪片，东亚的几个国家越来越像了，萎靡的社会和经济环境、失意的年轻人、不知道要干什么的有钱人在围猎新的猎物，寻找新的刺激。