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想起那些关于足球的苦逼的事儿就心酸。“这部片对于每一个热爱足球的人来说最大的意义不在于是电影，而是足球。”

看缘起的时候幼稚得不行，看劫起的时候是录取之后的假期，期待续作

所谓时间变形，即定格、慢动作和正常速度剪辑在一起制造的时间不连贯和错位感。感觉像是黛伦将前面的作品（编舞，人体雕塑，空间穿越，男女关系直至死亡）揉在了一起。

爱与救赎的故事。 这个年纪再看这种甜甜的恋爱真的有种心跳回忆的感觉。故事是温柔救赎的，可惜的是这种穿越的故事讲不好就会变得很乱，扑朔迷离，让人看不懂。本片就可惜在这里，未来与过去，真实与程序，并不能完美的自圆其说。这点和《你的名字》的差距就非常明显。 总体上还是值得一看的。

开场虚影：“人”与动物的虚化界限，大流士·梅赫朱伊的伊朗村庄是一个封闭的人类学模型，关于权力，多数人的暴政以及象征秩序，但在这类封闭的乡村叙事，“疯癫”却成为了一种固定配置，但是作者也在避免将他们进行主观的道德评论，他们的谎言的确是恶意吗？ “埋葬”是将某物从符号世界中抹杀，糖心VLOG产精国品免费入口看到《奶牛》禁闭而受难的双眼，一个空无的身体躯壳被遗忘，随后，它将被表述，与此同时也将发挥效力，作为“入侵”的污点。 与其以一种主观评价的角度将哈桑归结为卡夫卡式的异化变形，不如说他完成的是一个主体消失的生成—动物，窥视是一种不可忍受的日常化恐怖与张力。而当哈桑将奶牛放入“拟人”化情感流动的同时，也意味着一种双向的生成，牛的死亡，或者说缺位则是一个契机。 远景，村民押送着哈桑，你看这个人，好像一头牛。