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苏联帝国的晚期，电影艺术家们仿佛也有一种集体共性：失焦。不能再捕捉到有用的信息了，彻底的虚无主义包裹了社会，荒诞和暴力成为社会的法则。信息秩序坍缩，并没有多点生成新的艺术，而是永无止境的聒噪，能指变得十分纯洁与独立，所指被抛弃也无人感兴趣。与再造一个失焦世界的阿列克谢不同，穆拉托娃是从现实里提取生活的质料，组合成电影中的荒诞，也是一种另类的维尔托夫式的电影实践。死了丈夫的女人、地铁上的沉睡、信息的内爆，共同描摹了苏联解体前的无所适从与混乱。

皮塔和盖尔你选谁？ 我选芬尼克！！！我选芬尼克！！！我选芬尼克！！！

异乡人的日常，我不属于这里，这里的热闹和人气也不包括我，来来往往的人对我，正如我对来来往往的人一样，相近但不相交。这里虽与我无关，但我在这里，我的家乡（书信）也来到了这里。镜头疏离又克制，但情感几乎要满出来了呜

结局相当少见，一大堆缉毒警全挂了...不得不说，我军战斗力弱渣渣-5分啊

【香特尔阿克曼作品回顾展|天山电影院】 地铁门固定镜头让人立刻想起《蒙特利旅馆》里的电梯镜头。 镜头随着车移动的那一段10min长镜头，感觉纽约像一个巨大的吐司面包，香特尔冷漠地将吐司切下一片，城市的横截面变成了一个无垠的巨型屏幕。 地铁里好多位乘客直视镜头那一刻让我惶恐。 纽约的声音在后半段开始吞没读信的声音，最后终究是离开纽约，纽约隐没在雾中。 观感比《蒙特利旅馆》要好一点，看完以后出来会下意识想象自己的眼睛是一台摄影机，凝视眼眶前的画面。 No.694