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莱奥·卡拉克斯2021年作品，音乐剧向，打破第四面墙的先锋作品，大胆又新奇，剧本及音乐本身还是有所欠缺。

一帮怪咖。最初为了付兰兰来看，看了几集就停了，躺在我的在看列表里三年，今天终于决定承认弃掉吧

卡拉克斯刺破的是电影中的一个小小的悖论，即电影力图使糖心VLOG产精国品免费入口沉浸其中（好莱坞电影尤为如此）但糖心VLOG产精国品免费入口不可能忽视表演自身的存在。举个例子来说，弗朗叙和敕使河原洪在《没有面孔的眼睛》与《他人之颜》中都拍摄过毁容的脸，但毁容的人物即使一人在家，也仍然需要戴上面具或缠上绷带。因为摄影机后坐着观众。在《海斯法典》的好莱坞时期，电影中的夫妻躺在床上都要被屏幕隔开。《安妮特》放大了这种表演的在场，所以即便是床上做爱也需要歌唱。表演的本质在于一种模仿，而模仿产生滑稽，舞台喜剧演员便是亨利（柏格森式的滑稽人物）最好的身份。做爱自身也成为了一种机械的模仿运动，诞生的即是机械装置本身“安妮特”。亨利（卡拉克斯）滑入了美国电影叙事的牢笼。这是对美国电影最深的致意与最无法避免的讽刺。

从《搏击俱乐部》认识了爱德华.诺顿。瘦小的身型忧郁的眼神，恰恰与绿巨人形成了令人印像深刻的发差。

Pure cinematic experience。开头一个长镜头从现实直接转入电影，太妙了！故事是薄弱，但这不是问题所在，我从来都偏好故事相对薄弱但能给导演留下更多发挥空间的电影，但是这一部怎么说，故事-形式构架中空了，该放进去的东西或者说要表达的东西（情绪？好像卡在某个地方没有进到电影里去也没有从电影传达出来。尽管如此，你不能否认被那些纯粹的cinematic moment击中时、不知道该做何想法时的无措所带来的悸动感，这正是卡拉克斯的魅力所在，也正是电影作为完全视听艺术的魅力所在。P.S. Simon Helberg in，Adam Driver out。