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无论什么国度民族、男女老少，都逃不过要儿女婚嫁、结婚成家唉。没有人能逃出去，逃出去的也只是异数和少数。哪怕最后只剩空荡荡的床榻和楼道，还是逃不过嫁女这条路。ps：电影里的男的在一起聊天都好无趣，女的在一起哪怕吵架都是生动。

据闻前后两部分是由不同导演拍摄，其实观看时隐约也能感觉到重心的偏移。 前半部分虽然有不少严肃向主题表达，但在快节奏和简化案件流程的故事中效果被削减了许多，陈sir的角色塑造不够；后半段则又突出了成龙个人化的动作戏，尤其是结局爆炸场面印象深刻，同时也增强了角色的个人魅力。两段结合则成为了这样一个组装感很强又稍显别扭的传统警匪片。 尽管根据真实案件改编，最终也还是选择了一个民间颇为浪漫化的结局。

7.0/10 “彩色重制版”<晚春>，摄于前作公映的11年后，除父母亲角色对换和新增了由三位八卦大叔组成的更强的“嫁女”推力意外，基本没对情节做出改动(新郎露脸了不算)。值得一提的是，一些研究者指出，在<晚春>以极叛逆的姿态娓娓道出日本女性在文化对撞的浪潮里爱情思维困境后，她们仍未找到适合自己的突破口，并甚至在复兴的权力社会里越陷越深，或许这也是支撑小津导演重制这部经典的信念之一吧。 不过在我看来有所遗憾，这部片子虽然在色彩的帮助下使graphic matching更具格式美感，但那些有趣的过渡镜头和耐人寻味的“超位客体”的丢失是在太过可惜，同时母女二人相似的困局也明显在情感冲击上弱于前作。 不过让人眼前一亮的是，笠智先生与原节子在温泉会面一景，着实让人看到了“传承孤独”的难言滋味。

挺好的喜剧，不夸张表演的喜剧演员比较少见，但是笑料挺足

与《回到理性》不同，这部影片利用了现实生活的素材，被导演有意识地剪乱，并以一种反逻辑的形式出现，是达达主义绘画的“换位法”在电影剪辑技巧上的新的发现。”