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感觉比《北方的纳努克》作为纪录片来讲客气、生疏很多，或者说这部片子更像是个电影？阿伦人的出现似乎都更多为了剧情服务，导演好像本来想和观众聊聊那里的人，聊着聊着开始讲故事了。没有《纳努克》里面对于爱斯基摩人的那种赞赏之情，也没有感觉到导演和他们特别熟悉

和名字基本一点关系没有

波兰新浪潮，主角游离于正邪之间的灰色地带，是个政治立场暧昧的波兰反英雄（英雄？），态度玩世不恭，颇有美式gangster风格的个人魅力，为右翼抵抗组织卖命暗杀共产党员却又因为爱情质疑自己的信念。这个片子游离于艺术片与东欧谍战片之间，镜头语言非常巧妙，审查制度的钢丝也走得很微妙，据说在风气收紧以后与瓦伊达另外两部电影一起被批斗。几处场景的天主教意象很有趣，倒挂的基督、点燃的小酒杯、白布上渗出的血液和在波兰解放翌日死在垃圾堆上的反动派杀手都很有一种黑色悲剧的氛围，或者说暧昧地指向某种波兰的历史悲剧，能上映真是了不起。。。

戴春不得不被电击治疗时的眼神，觉晓不敢看戴春却又忍不住回头；已完全无力和绝望的戴河哭着对戴春说「哥，你能不能当没有我这个弟弟」……看到这两幕时，我是在想前半段的康复院虽然教条、禁锢，甚至有点虚伪，但对于他们而言比起外面的世界简直是乐园。现时的医学水平无法帮助他们真正康复，于是他们只能一辈子不断在渺茫的希望与伤害自己、伤害他人之间无尽循环……但即便如此，还是不应该这样想的。外面的世界尽管残酷，终归是他们生命唯一彩色的希冀，帮助他们与他们的家人尽可能地减少痛苦去度过不断的反复、体验人生的百味是全社会的责任。

适合电影学院学生和文艺青年看的片。