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喜欢在车上恍恍惚惚的那段，有恋爱快要开始的晕眩感，想细品沉迷却又感官麻痹，目眩神迷如入云端，Flung out of space。每一幕眼神里有星辰大海，不可方物。

大卫芬奇成为了一个越来越小众的导演，对剧情设计的无所谓，对考据本身的执着，成为了无视观者感受的自傲。

人与人之间，除了生离和死别，没有第三种结局

如果《风的另一边》的修复是“Netflix接任传统作者论”的胜利，那么《曼克》则意味着，流媒体平台同样可以通过镜头语言和数字技术复现一种“超真实”的胶片效果。它充满着精致的拟古主义，以及自嘲为“需要借助路线图”的“好莱坞现代主义”结构，又与某些现实事件形成了某种同构，指涉。 值得注意的是影片中间部分，选举前夜的一系列蒙太奇，以古典先锋主义将《公民凯恩》的时间晶体化。曼凯维奇如同Orson影片之中的人物，但是正如影片“不那么芬奇”的结构暗示着，《曼》背后依然隐藏着作者，正如同Mank必须承受Orson这个缺席而存在的主体性，当他第一次出现在Mank和观众面前时，戏剧性胜过此前出现在电话机背后的替身，如同《旧约》中的上帝，而芬奇则在这部“父亲的文本”中，实现了最终的弑父，或恰好相反，被其弑杀。