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云南深山水汽弥漫，葱绿竹林与苍凉青空晕染朦朦水露雾雨，一股清新潮湿气息迎面扑来，想起《那山，那人，那狗》的绿。摄影如青墨山水勾勒留白，流淌于光影色彩的交织过渡，动人心魄。 影像大量意象隐喻，色彩交变的主观心理，以反常的色调反问这个个人迷失，文化缺失的年代。人物被压抑于画面的角落，大片艳丽的风景色填充，印象派的树影，旋绕古老孤绝的歌音，橙红境空下人点缀如剪影，像在进行一场灵魂溯源的朝圣。 赤、橙、青、绿、黑，镜像、水牛、枯枝，绝望与希望，草堂教舍与窗框和门框外的明暗对比，观望与凝视，暗潮积蓄，在终曲大俯拍的烈焰山火中平静爆发…

难得从受害者角度开展的悬疑片，剧情推进的非常出色。

谢园离开了之后才看到这部电影。每一个画面都如明信片般美丽真的太仰仗顾长卫了。谢园说，这是一部纯粹的电影，沙丹在对谈中说，这是一部大道至简的电影。但无论是惊为天人的美术，还是彼时不被认可的谢园的表演，或者是时而诡异的场景，都让它如今三十多年依旧充满解读性与现实意义。历史与文化的矛盾，人在其中的力量与绝望，都是永不会消灭的命题。“如果你能去喝你爸妈的喜酒，你今天也就能写明天发生的故事。”从前有座山的套娃高喊，和这句充满着哲学思辨的台词，让电影同时脱离了历史，在时间长河中找到了自己的位置。

五星改四星，因为剧的故事情节在后面拉垮了。拉着进度条看小谢和锁

70周年影展*修复版*天山。全片似乎都在开场那种景定时移的镜头美学里（杨超也专门分析过字幕后那段只闻其声不见其人的固定长镜头），人物常处在画面一侧，承受空间的压力，或是干脆出画，把空间留给时间，这种构图仿佛是人在历史中地位的隐喻，第五代这种热烈的构造欲，几乎要将一切现实转译为历史的符号，雾笼村舍，层峦叠嶂，红白日月，血色土地，写意的景象有时打破了时空的连续性（比如突然空荡的烛光教室和放牛过山、走向深渊般双镜的面孔、特写的墙上涂鸦），将声画抽离出一种心理的深度，这种心理既来自个体的际遇（写作我的父亲），又朝向那个乱斗倾轧的背景（闹是没有好下场的）。关于抄的警言其实是文化断裂的焦虑，只有淹没个体性，才会众口一词，如同被砍下的竹子。