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“作”这个词er在江浙语境和大东北语境下完全是两个意思

告别、丢失、找寻……为了有自己的房子（根基）背井离乡，这两者本就矛盾。母亲、外婆、妹妹、妻子等女性形象代表温柔的眷恋，如同故乡，和象征权力金钱的阿梅德形成对照，最后“弑父”意味着对充满欺骗虚伪的外部世界的反叛，但找回丢失的灵魂却要付出生命的代价，一种回不去的忧郁乡愁弥漫全片。火鸡、鹅、婚纱、梦境……超现实主义的意象在吉普赛人的音乐里错落组合，思绪游走在记忆和现实的罅隙间。

一边看一边擦眼泪，奶奶在生命的最后一年出演了4部电影，走的时候仍是演员。奶奶的最后一场戏，唱着“生命短暂，恋爱的少女，朱唇未褪，满腔热血未消散，明日光阴将那虚无之物” 我泣不成声，哭崩了

被犀牛骗了还以为多超现实呢奔着美学去的没想到蛮无聊的只能说色彩挺干净吧最喜欢涨水之后慢慢手摇着放映机那里 浪漫浪漫浪漫 好想要手摇放映机 看到女的跟着难民上船想得却是她们大概率不会幸福 真现实啊我 电影放完竟然有人开始鼓掌北京文艺逼还是多啊

难得真诚的生涯总结作品，剧本像是园子温看完《此房是我造》后想出来的。每个段落都属于每个不同时期的园子温，所以并没有“争夺”的必要。