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那些大人对孩子的遭遇所表现的冷漠、敷衍、厌倦不就是掌权的官僚阶级对无权的底层人民的苦难所持的态度吗？和《小鞋子》等伊朗著名儿童电影相比，《白气球》里的孩子和成人都显得啰啰嗦嗦磨磨唧唧推推委委，这显然并非波斯人特有的语言习惯，而是有意营造一种无助的焦虑，还有诸多怀疑和试探，其实儿童的世界充满了恐惧、悲忧、无奈。

整体就那么回事儿吧。不过2小时零5分开始的那个既可以理解为超现实又可以理解为剧场式的楼梯道还真是创意非凡呢。结尾处更是魔幻得猝不及防。

电影史上具有重大意义。

大白鲨绝非简单的鲨鱼片，而有着浓烈的政治意味。潜游海中的鲨鱼更像是潜在威胁的符号，刚出现时，民众并不在意，甚至会抱怨警长反应过度，而等到危险真正引爆，他们又会惊慌失措，责怪警长不早做准备（其实让我联想到covid初现时的样子）。所以水怪利维坦呼唤利维坦式的强政府，警长从弱势的纽约转任岛上，便承担起掌控全局，领导群众的责任。后来三人出海实际上就是构建了一个包含工人阶级、精英阶级和中产阶级的政府。而海上深夜，渔夫讲述的二战故事，还唤来了战争的幽灵。像鲨鱼觊觎船只，影片也沾染上了冷战的寒凉。

节奏相较爱森斯坦和维尔托夫慢多了，蒙太奇主要用于情节串联，加入了不少抒情性的空镜与景物镜头，表演也比较现实主义。