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8/10。港版[两代情]，异地恋题材都大同小异，换成大陆导演就会拍出琼瑶般的日记流水账，两人从各奔学院、保持电话联系、中文班重逢、到之后每遇佳节陪伴，好在张婉婷的小资风格舒服不别扭，偷闯食堂赠玫瑰、保钓游行、浪漫石膏手、学生聚会转酒瓶玩诚实与大胆等表现时代特征的道具细节，戏剧性不生硬。

病娇的感觉即恐怖又带有一丝爽感……

长镜头调度满是禅意，船戏（真船戏！）一场如诗如画。黑白画面比小林正树的艳冶怪谈更具幽玄之美。修复的关系画上一直噪点浮动，仿佛夜雨淅沥。京町子的能面女鬼妆略惊悚，误以为男主第一眼见她时神情恍惚是被吓的…明明在浮草里多素雅一美人。（清楚记得去年某雨夜购入此书，欲寻却不见踪影，咄咄怪事

me too的影视版，三观极正，短小精悍。片里女性表达自己的不适被视为敏感、小题大做的情形可以说是很写实了。而这也正是片子所想表达的主旨吧，要勇于表达自己的观点，维护自己的利益，要敢于说不。片里也提到了女权被污名化的问题，果然男权意识重的国家都是相似的。喜欢女二和男主。

罗启锐和张婉婷夫妇把他们在香港大学去的求学经历和面对97问题产生的思想感情投射扎在这部电影，使得本片成为一部具备历史视野和个人感怀的作品，制作精致，但在结构和包装手法缺乏原创性，令人遗憾。编导运用倒叙和插叙手法，交代了剧情的来龙去脉，也趁机对比70年代的精英学生肯为信仰牺牲和90年代学生的轻浮随便，怀旧之情甚浓