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喜剧的内核是悲剧，直面悲剧的样子是治愈

虽然，但是，有裘花我就想看！就是老裘花也想看。

一个简单的故事，富二代和身患绝症的小男孩互相救赎，可能演技够好的话，最简单的情感也足够打动人，反正最后看到妈妈看到生日蛋糕那里我是哭了，让妈妈开心其实很容易。

因为不想结婚，就快进给他看到未来，展示一下没有那么幸福的婚后生活，然后就突然后悔开始珍惜爱人，想要挽回婚姻了吗？不好意思，我真的无法理解其中逻辑，就和居家男人的逻辑一样，让我无法理解共情！

。 像前几年那部《触不可及》。温情故事的前提在于对情感的信任先于怀疑，以冷感为基调的欧洲片恰不首要习惯于这样的信任关系，一旦这样处理就落到了美国人的情景里——这是他们的强大/单纯之处，因为信任人际关系是一种奢侈，都得益于新教的社会伦理保障。 但法国社会却又微妙的不同，医生-病人的阶层敏感性被举重若轻地掩埋了起来，这或许不是聚焦爱意这一终极所指的故事本身的问题(故事当然会让人感动)，但会成为电影辩证式内核的一种问题，其所体现的政治钝感可以说是反“法国”电影的(如果允许这样一种集合视角存在的话)，因为它太过信任未经多面考察的美好表达，在法国人的紧张之中，留下太多幻想，也浪费了角色所占结构的身份位置。 当然深受感动和味道平庸并不矛盾，前者是情感互动，后者是艺术水平，可以不完全相交，但都有其效。