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以城市为媒介，超越单纯的伤痕电影的“控诉”主题，进而以城市的角度以音乐乐器为载体解构民族文化深层结构，也超越了1930年代左派电影对于城市的写实与批判的描述，进而赋予城市多重、立体化、历史性的意涵，城市也融入了文化想象之中

怀尔德的喜剧看着真的太过瘾了，行云流水的演技，密集不断的梗和笑点，难以相信几十年前的冷战梗放到今天还能这么有效。但是这部的结局有点差口气了，不像《热情如火》那么首尾呼应的圆满。

很久之前的= = 都忘记说什么了

对白狂轰滥炸，节奏步步紧逼，几乎要不眨眼睛提着心跳看完整部电影，比利怀尔德还是厉害，没什么复杂的场景调度，大多数情节要靠对话推进，但却不呆板单调，反而处处彰显生动的电影质感；冷战的背景下对两大阵营的戏谑与调侃，虽然充满政治话语，但在怀尔德的喜剧理念下毫不让人生厌。资本主义世界物欲横流，金钱至上，共产主义世界则是强调集体荣誉，却最终也难抵资本诱惑，办公室的两扇门进进出出，连接了两个世界，成为各色人物争锋的舞台，完成了简单却又耐人寻味的场景设置，看得到刘别谦对其影响很深，用比利怀尔德的话说，就是“优雅的运用超级笑话”。

好多年前看的，印象深刻，一部很人文很有诗意的香港电影。