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和乡愁、镜子不同，这是一部不能让人产生sympathy的作品。仍旧很美很诗意，但你总会觉得，这并不是你的生活。在与他其他作品表面上的相似之下，是疯狂、偏执、自我中心。一个临近死亡的塔可夫斯基。

一直都没敢看完。最后一集真的圆满！永不结局，永不散场

“非有相，非无相，非非有相，非非无相，非有无俱相。非一相，非异相，非非一相，非非异相，非一异俱相。”是作者创作了作品，还是作品塑造了作者，没有区别；是现实孕育了梦境，还是梦境孵化了现实，没有区别；是人说了话还是话通过人被说了出来呢，没有区别；如果一切都没有意义的话，也就是说，一切皆有可能，换句话说，一切都有意义。“永恒回归”意味着无限可能。

武大郎变成了武松，金莲却不再是金莲。

黄金时代好莱坞的爱国抗日战争神片。 精致入微的中国农村图景，从发型到服饰都相当准确。用现代的眼光看最大的问题自然是全主角都是白人，但是目睹演员训练有素地耕地、插秧，违和感居然也慢慢淡化了。凯瑟琳应该认真钻研过中国妇女的神态和肢体，无奈单眼皮妆大减姿色，反而显得无神。 歌颂工农阶级，家国情怀，揭露了日本帝国的残忍和小资产阶级的软弱……标标准准的抗日题材，配上英文版义勇军进行曲，堪称文化奇观。最难能可贵的是保留了赛珍珠的文本，既有深刻的人性刻画，也没有夹杂白人至上主义私货。结尾处的情绪让人梦回《乱世佳人》：南方庄园主对土地的热爱，中国农民对土地的依恋，本就有共通之处。 念及影片上映时不仅新中国还没有成立，连八年抗战都还未胜利，更感到唏嘘。