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怪异感伴随着观影，看到中程有点恍然大悟，叙事主体不再是社会中的主体，而是被凝视的客体。而讽刺的是这种凝视视角即使现在也是影视对女性刻画最司空见惯的手段，而一旦角色置换成男性，就成了奇异的异端，难以置信地充满情绪和叙述力量。这种焦点的落差是我最讨厌的地方。虽然这么说全然否认了导演的创作思路，也否认了男性在男权社会受到有毒男性气质的伤害，但作为个体，在非去性别的故事里对这种缺失难免失望。出于此种角度，我相当难以共情电影里的情绪。只是聚焦主角的行动，在他细碎的肢体动作中感受各种复杂的心情；伴随跳跃的剪切，切割情绪的变动。房间里的你与我，是亲密的，但离开了蛋壳，流言和伤害纷至沓来，背叛和疏远就那么理所当然。

小学时候在央视某频道看过多次的电影，那时我很喜欢《春琴抄》和《伊豆的舞女》。比起后者的温和，当时我更喜欢《春琴抄》里面戏剧化的夸张的实则浓烈但表现清淡的感情。中学的时候特别去翻过这本小说，印象最深刻的一个细节是：春琴的失明是有人在她睡熟的时候抹了染了花柳病的体液。

可能接近是我的年度最佳

小径分叉的青春残酷物语。 A面：不经意间造成的遗憾，出逃的失败，不了了之的问题。 B面：离去的身影，刹那的璀璨。 互为补充，道出了所谓的讲义气与青涩的喜欢。

3.5 後半比較重複拖沓 不過老實說是那種情感上我難以抽離去評價的電影