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一星摄影一星音乐一星演员，前半非常流畅看好，整体套路化。电影名叫《哗众取宠》，跟黄子华的那出有异曲同工之妙。舞台剧的手法让蜗想起三谷幸喜，摄影出色但是内心独白表现拙劣(鸟人具象化真是难看)，女儿的怒斥撕开中年落寞男子寻找事业第二春的真相。导演骂了每一个人也嘲讽了自己。人生过半，彷徨挣扎奋斗，导演把自己前半生的屎喂给观众吃——观众真是艰难。

男主人留下或离开的理由都是保卫“land”，一个是在广角摄影下人几乎要扎进泥土的可见的家园，另一个则是存于头脑和言谈的想象的“家园”。在家时，女主人有一双穿长袜搭配的中帮皮鞋，可以在找主教时用来搭配得体的衣裳，也可以穿来在草间肠道和泥路上走。但这双鞋不脏，反而很干净。我在这里最确切地感到女主人对自身生活世界的爱护。也正是对这种爱护的爱护成为男主人执拗抵抗的主要（甚至是唯一）逻辑。独白在此用得恰到好处——内在的独白正有抵抗外在的感召之用，它也正好可以做在心中回想生活世界时的画外音。末尾艾略特用得太妙了：growing good of the world也与许多隐秘的生命有关。

啊，我说什么好呢，这电影又搞笑又伤感。。。

跟拿手机随意拍的似的 镜头晃的我头晕

主打黑色幽默的变格杀手片，俨然成为另一种次类型。杀手们不断被拖离岗位，替换冷酷的是中年危机与救赎，从解决问题的人变成了问题所在。今次的三位杀手，让导演兼编剧的McDonagh玩弄于一连串漫不经心的巧合间，节约利用任何一个伏笔，炮制了最后一场徒劳悲情的虚无救赎。一个死的徒劳，什么都没能阻止；一个死的讽刺，虚无的原则经不起上帝开玩笑；一个死的遗憾，嗑药涌起的自杀倾向没能挽回他人生最后的三步错棋：杀小孩、打食客、瞎劫匪，都是暴力惹得祸。Bruges原本只是几个英国人的度假圣地，没想到却成了他们的永久天堂。