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一个家族的衰落，小津仅截取了两个时间段（母亲生日，父亲忌日）就将每个家庭成员的个性展现出来，可能就囊括了整个世界的家庭。最后全片唯一一处推移镜头让人唏嘘。

第4000部观影 突然想起了《小亚细亚往事》开头长镜头里的车灯，人在时代中就像那个车灯一样被巨大的黑暗包围，几十万的前辈同胞们就在各种权力的构建中被消逝被放逐，甚至等不到一个重构历史的机会。

心心念念想看的电影，觉得很一般，但好在不矫情。吴君如更适合大气一点的角色。

巨大的毛像吱呀如钟摆般晃动，尔后完全漫扩为黑暗将二人笼罩。用戏剧舞台搬演历史，强烈的历史想象力和影像建构力，口述与文本蔓生影像，邱是理解和重组隐喻的高手。「革命不断吞噬她的儿女」。

和小津后期的电影风格不太一样。战争期间拍摄的电影，竟然没有战后拍摄的那般克制甚至沉闷，节奏感很强，由悲转喜也在不经意间。父亲的突然离世，葬礼的准备事无巨细，藏品的丰厚却要变卖还债，大家族就这样没落了。而留下母亲和小女，在大哥家和大姐家暂住期间的寄人篱下备受委屈真是寥寥几笔就刻画得人性势力尖酸入木三分。后来二哥回国参加父亲的忌辰，餐桌上把几位兄妹骂得好痛快，之后又说着一起去天津以及兄妹为彼此介绍对象言谈举止都是欢快的幽默的，最后二哥仓皇逃到海边的背影也是神来之笔。虽然依然有很多美丽的空镜头，但这部比后来的要更好看。嫁女不是主题，主要在讲家族的变动人们对节子和母亲的前后态度变化，以及如何赡养老人。饰演二哥的演员后来又演了很多小津的作品都以沉稳居多，这部看似放荡不羁的孝子却演得更好一些。