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看完了第二期，很残忍。它揭开了戏剧人其实不太愿意提及却又真切不可避免的困境，并且逼迫他们直面之。卖票的工作不再是间接通过平台和观众交接，而是由戏剧人们自己去街上一个个地拉客。几个演员奔走在街上打着荒诞的折扣也拉不来几个愿意掏钱看戏的人，吴彼对着剧场里零星的几位观众一轮又一轮地喝了一肚子凉水，昊宸一开始说“我不能让他们对着空凳子演戏”，后来遇到连10块钱都出得不情不愿的观众，他又几乎是咬着牙说出“我不能让我兄弟演10块钱的戏”。空凳子，还是10块钱，分不清哪一个更加令人沮丧。

Julianne Moore是打酱油的。。

磕疯了，古偶能不能永远这个标准啊！

里奇与斯坦森在气质上的巨大转换令人惊喜，然而形式的存在纯粹是为掩盖逻辑上的力不从心。另：第一次注意到盖·里奇的制片公司叫Toff Guy，哈，影院里总是能让人的注意力提升的，尤其是在这种疯狂弦乐加持下的音效。

《极限挑战》改变了国产综艺真人秀基本范式，将商业、人文和对社会的思考融入得恰到好处； 《德云斗笑社》对通俗文化流动性的观察极其敏锐，探索出日韩以外，中国独有的选秀模式； 《说唱新世代》在一片红海中突出重围，在如此高频率的新世界里依然保有一丝丝对真实价值的渴望，事情本应该就是最初的样子； 而今天，当我看到《戏剧新生活》，又一次被无上的理想主义感动得稀里哗啦，那片大海真的存在吗？ 严敏在我心中已然封神。