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两星半。第一部万玛才旦，比较无感。母题是由多组对立关系（宗教-科学/性羞耻-性普及/父权社会-女性意识）探究传统与现代间难以消弭的冲突和龃龉，从而展现藏地人民当下不得不面对的两难困境。视听层面的巧思颇多：构图上借助实物对画面进行分割以展现特定的人物关系或处境；通过手持表现角色内心的焦躁与挣扎；而导演有意选择的长镜头则利于营造自然风光与生活图景的写实感和时空连贯性，但滥用后即暴露出细节要素的匮乏，渐觉空洞。剧作上显得头重脚轻：前半段抛出的点过于分散，且大都浅尝辄止，核心矛盾冲突被引入太迟，而在设问之后又没能配以足够有力的情节来回以绵长的余音--感觉创作者只顾着展现，却吝于表达态度（削弱了人文思考）。魔幻梦境的部分单看挺有生命力，不过与现实间的衔接略显刻意。整体而言，匠气过重，形式大于内容，难有共鸣。

视觉呈现其实也并不比当年那部《亲爱的，我把孩子缩小了》强太多，可能因为当年比较小吧，看那部的时候相当惊艳，看《蚁人》就觉得还行。最后的打斗场面虽然有一些反差萌，但整体还是欠高潮，尤其是反派的消灭方式太软了。对微观世界的呈现感觉还是男主角第一次变小最好看。

三年后再看，再对照现在的香港，真的唏嘘… 黄子华之后，粤语再无栋笃笑！

看到一些豆瓣影评真的想呵呵了…只想来说说自己的感受。看到标签不断提醒这是李少红“女性导演”的片子，我想也正因如此让梅晓鸥这个人物如此生动。影片开始海鸥撞到了车窗外，就预示着梅小鸥飞鸟扑火的人生。都说男人大多是理性的，但是面对女色面对金钱面对赌博面对诱惑，他们失去了理智。都说女人大多是感性的，但是面对友情亲情爱情，她们却知道怎样做才是自己正确的选择。母子雕塑，母性光辉，圣母形象，女人包容着爱护着的又岂止是自己的孩子。女人的心可以很小，容不下一粒沙子；女人的心可以很大，可以释怀爱恨情仇。

如果说《气球》的小说是诙谐中带着隐喻，电影则更多展现了宁静中绽放的诗意。当然，种羊的幽默和轮回的神秘，依然呈现在每秒24格的真理中。气球飞向太空，化为星空中的尘埃，人们抬头仰望，灵魂摆脱不了肉身。万玛才旦的西藏，从来不讲大道理，却能让每一个过客，着魔似的沉溺其中。