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第五个故事西部牛仔一人击退印第安人两轮进攻，最后危急时刻当藏在马背后面的印第安人拿刀要阁下他的头颅时，碰的一枪，他救了自己，年轻的同伴的未婚妻也以为他被杀死，恐惧绝望中自杀捍卫自己防止受辱，他如何像自己的同伴交代未婚妻的死亡.....20181214

五星实话说有点勉强，绫野刚那集脱线了，后面收得太过刻意，不过鉴于本片事实上是《赤羽》的漫改作品，而做成伪纪录片实在是太有想法了。其实是从[戛纳]爬墙过来的，结果被洗成一个山下敦弘粉算怎么回事……看到第6集山下敦弘刮胡子开始真正喜欢上这部剧了，主题找的蛮准，就是太过励志了。

到目前为止第一次真的喜欢上科恩兄弟。。。几个短片之间也有结构性，最喜欢那个挖矿的故事。

绝无仅有，一个人气演员的gap期 ———— 导演最开始不敢生气又内心很多异议那种参加着，都被无视否决了哈哈哈。然后只好小心翼翼保护着说话 ，生怕前途无量大明星直接垮自己跟前了的卑微样子，悄悄问他姐姐，他是不是现在精神状态有恙？太好笑了。看他那么傻气且认真地去找自己生活的轴心，其实觉得根本找错了地方。明明就不是辛苦挣扎在最底层磨出生活乐趣的那种人呀，即便去北区“体验生活”，也是可以随意搬家，每天悠哉花钱去见感兴趣的人，以及做游戏一般生活着。【成为不受导演支配的主角，立刻从演员界隐退十年也没关系】。你tm别人电影的最后一幕还没有拍完呐！额，那为什么不去自己日本影视界大本营找生存意义？在金钱堆里，没有道理的权利分工和气氛里，在每天喝青汁还是蔬果汁当饭的演员们中，回自己家里跟你老婆孩子找啊大哥！

科恩兄弟总是设法成为某种类型片的开创者，不是简单的西部牛仔或者昆汀式的豪侠片，也不是寓言，似乎小故事不是孤立的，不同于空间场域式学者导演们爱拍的“巴黎”，或者名导共同献礼及命题作业的“恐怖”系列，或者日式的末世隐喻，科恩兄弟不一样，有一种探索人性的内在联系，比如自大、绝望、贪婪、恐惧，每个议题写一个小剧本，我认为可以称之为“笔记体电影”，电影中的文学性几乎是印刷时代的一场回魂狂欢夜，神枪手总会碰到对手，难逃审判的死刑犯，没有四肢的说书人终成弃子，以淘金为目的的人生的宿命，通往俄勒冈的死亡之路，以及死亡的护灵人，对，母题是死亡，科恩兄弟准备对死亡的形式作一次形而上的叩问，每个人生而或艰难，或壮烈，而死亡是平等的，生的每一分钟，可以绚烂是最好不过了。