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感觉说出来会煞风景，终于相信张彻的血浆是日本特供，用的怕不是跟寺山修司同一款“茄汁”。本来是抱着看痛苦的色情电影的心态，结果居然像是沉浸在一场悲哀的大梦里，那扇“门”倾覆后我泪水涟涟，我甚至不知道为何而哭，毕竟我从未想要杀死过母亲。费里尼的马戏团，伯格曼的死神对弈，以及独属于寺山修司的“母亲 故乡 时间”，好久之前看过一个很短的视频论文，说解读寺山修司电影的是三把钥匙：母亲、故乡和时间。画面依旧充满瑰丽的想象力，之前是推门见海这部是掀开地板见山，还有乌鸦在胶卷下漫步，都是过目难忘的瞬间。前半部感觉在刻意卖弄“漂亮的影像垃圾”，乖张怪异的人物进行行为艺术，然而一层层“幼稚”的解构把戏之后，性和死亡这两个贡献了生命里最汹涌澎湃的爱意和恨意的东西，不过是时间的自缚。母亲、故乡、时间，三者都是一样的

结果无价值和行为无价值。金基德的美术真好。刹那间仿佛看到有人拍了自己的电影，居然有人拍出了吸取了塔科夫斯基和阿伦雷乃之后的我的一样的作品

从头到尾都是紧绷的弦，看完充满无力无助的宿命感觉。★★★☆

三谷老人家自《人生小节》后第二次上演大型实景话剧~话说这次尼玛场面调度之XXXX要比上次荒郊野岭三人行难上N个级数啊~三谷真是要把便携斯坦尼康给用爆掉么？

做摄影出身的人自然镜头的设计感不会差。但是，信仰欲望的人必然是行的欲望的路。我不喜欢过于放大欲望的日本电影，男女之事绝不是社会的能动之因，而本末倒置的，必然会做出大屠杀之类残忍的事。安哲也拍过类似题材的东西——《时光之尘》，但绝不是暗示的叠加与对欲望和弑母的无病呻吟。