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美是美的，但也幸好是枝裕和后来转型了，这种近乎纪录片的玩意儿比后来糕点般粘稠的情感表达还要腻味多了。看到后面甚至想玩手机，好在现在对闷片已经有一定的接受能力。寺岛进真是万年全能酱油啊，数了一下，即便我没有刻意去关注他，但看过的电影里有他出镜的竟然有二十部之多。

边看边觉得憋屈，难受，被欺负的历史，赢了也要赔钱。曹云清有几段挺出戏的，像是在说相声本来想打三星的，但是刘佩琦老先生演的真是太棒了，非常喜欢他，加一星。

邪教和暴力事件的场景本身在伦理的状态下被隐去，但影片的开场却像是某种气体在影片之中的延伸，灾难性的事件渗入日常。同为“后奥姆”影片，《距离》可能是是枝裕和在表面上最接近立教一派或河濑直美的影片，手持摄影机展开了一个幽冥的森林空间，森林性和寒冷感取代了不安空气，once and for all，一场悼亡就是所有的悼亡。是枝裕和仍然迷恋某种“悼亡共同体”所组成的非原生家庭，以及人物之间微妙的情感关系。临时过夜的房屋承担了教堂忏悔室等功能，引出影片的另一个维度，正如马诺维奇对这位此时仍属年轻的导演的关注：《距离》是半部档案影像，包括烟火气十足的城市街区之中人物的对话，行走，争吵；也包括看守所会面室的纪录影像中对于面孔的强制注视。是枝裕和在之后的创作中越来越倾向于前者而抛弃后者。

不管是男男搭配还是男女搭配 爱情都是不可避免的么。。他哥爱的深沉啊 沉到之前完全无意识

总感觉伊势谷友介和黄耀明有点什么渊源🤔气质有点神似，又都有同名作品《下一站天国》和《这么远那么近》