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影片的设定牛逼，拍成一部篇幅有限的电影非常可以，应该改编成一个系列的迷你剧。

后面很震撼，但处于情理之中，据说是真实故事改编，看于两三年前忘记标记

3.4分。 硬核僵尸片，再做变格，引入日本的忍术，造成一个“九菊派”，尤其是西协美智子的形象，非常适合这一人设。很多林正英僵尸片不同的是，这片子将背景从民国换成现代。

可惜，整个电影的构图配乐和色彩运用这些外部形式都已经做足，但在文本引申意义或深层架构层面却很混乱，这集中体现为房屋结构和地域环境的模糊，整个片子看完也没搞明白格雷森一家的内部构造和整个小镇的总体场域空间组成，这就使得贝托鲁奇很难拼凑起完整清晰的地域空间去隐喻象征那些微妙或难以言说的元素。就比如《寄生虫》中奉俊昊通过展现富人豪宅内部构造去表现富人/穷人的阶级对立，《黑天鹅》中达伦通过房屋内部狭长细窄的过道去寓意女性的子宫。这都是利用整体场域空间构造去表达更深层含义的正面例子，而《偷香》中格雷森房屋的内部构造和小镇间整个地理概况都没有得到清晰说明，这本该由镜头间指涉和演员移动以一种潜意识的方式植入观众内心，可惜的是，贝托鲁奇的镜头调度并没有支撑起呈现内/外环境构造的任务。

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