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安哲电影里的人物永远是那么的苦闷，总是背负着沉重的历史，而马斯楚安尼的形象天然携带着电影史，则更为先在地确立了叙事的切入方式。“上路”这个动作并不能减轻他们的痛苦，但他们又不得不继续上路。然而老男人和小女孩这种故事设定总还是让我心存芥蒂，当性欲不得不成为显在的蠢蠢欲动的叙事要素，男人似乎便能为自己的发泄找到合理的依据。那欲望的搅动中纵然裹藏着复杂的心绪，可银幕上反复播放的“谋杀少女”的画面依然有无法抹除的卑劣。想到《巴黎最后的探戈》。“放我走”，“放我走”，男人既已逃无可逃，何必献祭少女的未来。

记得第二季弟弟和另外一个人争风吃醋比试西洋剑法很是精彩

希区柯克早期在英国拍摄的间谍片，虚构了一出平民卷入间谍战的精彩情节。影片全在摄影棚中拍摄，制造出丰富景观变化，音效和视觉技巧也有著天衣无缝的搭配。台词机智幽默，节奏的处理也相当紧凑逼人。而影片获得纽约影片人当年的最佳影片也促成了希区柯克赴美的决心。