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注定不会有第二季的剧目，历史没有再给这位有着镀金般秀发、完美无瑕的美女多一次翻身的机会。两位塔中小王子的失踪没有冤在理查三世头上，纠出真凶的诅咒令人印象深刻。较为公道地突出了理查三世上佳的判断力，对亲情和荣誉的忠诚，是正面而教人尊敬喜爱的形象，与铁伊的推论契合。

在瓦尔达时代太过先锋，非常女权主义，仿佛就是其指南书。即使是这样，也充满了瓦尔达对于女性主体的关心和凝视，但值得敬佩的是，瓦尔达这封写给女性的情书，没有过激，口号式的极端，也没有冷漠，疏离地审视，而是一种融入在电影中的女性生活里，与她们共同呼吸，共同感受所产生的温暖与亲切感。自始至终都不知道是出自谁口的画外音联系起不同时空，不同人物的平行剪辑，横摇的长镜头不断去展示女性的群像场面，又陌生却又熟悉，或许是电影里的两个女主叙述的视角，或许是那个时代每一个身为女性的诉说，或许是作为老友的瓦尔达。两位女性在成长的过程中不仅是彼此互补的存在，最终的生活也在延续她们年轻时的选择。最重要的是瓦尔达没有否定家庭，选择要出自女性自主意愿。结尾时对女性的生活描摹让人感动，开头结尾对女性身体和心灵的直视让人震撼

爱德华死了之后就没有个有王者风范的撑场面了，弃。

运用了很多之前电影中的技巧。比如色彩的象征意义，两个女主身边的蓝色是她们追求的自由。十年之前的单一色调变成十年后的丰富色彩，暗示着社会的进步。苏珊娜桌子上的棋盘暗示着父亲对她的控制。摄影机代表着摄影师对于女性的凝视，照片中的无助是一种精神的赤裸，本质是一种控制。所以当无法控制苹果，他选择了自杀，并用捆绑照片的方式试图挽回。两个女主的家庭是男权社会的缩影，而苏珊娜和摄影师是失败婚姻的代表。两个女主在这种女性所处的困境中，以不同的方式去反抗，一个唱，一个不唱。但本质都是追求个体的自由，追求生育和堕胎的自由，追求婚姻和恋爱的自由。而且互相帮助，并且帮助了很多其他女性。结尾所有人在河边相聚，享受着美丽风景，她们终于争取到了女性应有的幸福。同时也为后来的女性开路，让她们可以在未来的道路上走得更加轻松。

虽然根据同名原作历史小说改编，但为了剧情需要还是有些地方和历史不符，甚至刻意加了一些博人眼球的设计，比如白王后一家作为“河流之女”是否真的就是巫女一族、玛格丽特夫人对于神的感召等等。另外就是王后前期的勾心斗角完全不够看，无非就是点枕边风。以及本剧完全是在洗白理查三世呢！