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以对小津作品的标准评判显得段位略低,同样是讲小津作品中永恒不变的主题—家庭,跟十年后的晚春,东京物语和二十年后的秋日和比起来,那时的小津对家庭二字的理解明显肤浅了些.久在海外的幼子来批评在母亲身边的兄姐不孝是站着说话不腰疼.结尾很不小津,俏皮欣喜得来倒是有几分特别.

一直很欣赏大鹏的导演才华并期待他的创作。这部作品也确实不错。在商业喜剧的框架内继续关注小人物，对当今网络的网暴、造谣、贴标签现象有一定深度的揭露和批判。主角仍是一个有正义感、一根筋，不顾他人的指指点点和不理解、嘲笑，不屈不挠地执着追寻着社会公义和真相的普通人。是他人眼中的另类“刺头”，也是值得称赞的热血青年。魏平安和大鹏主演的《大赢家》主角严瑾都是这样“做自己认为正确的事”的可爱的人。这样的人设应是为大鹏量身定做，他的精神气质也非常适合这种角色。但有一些戏份的表演仍然有商业喜剧的癫狂过火感，略有些夸张。也削弱了现实的深度。片尾“拍婚纱”的彩蛋很是加分，回归到单纯纯粹的美好，不必刻意煽情便足够动人。我仍然期待出身集安的大鹏能在《热烈》及后续的创作中继续为观众带来更多的思考和感动。三星半

富贵人家无孝子。算是东京无语的前奏，但比后者更直接残酷。

看完之后，有朋友问我，电影的落点是在新闻理想上吗？我想这样说还是不太准确。已经看到了一些批评的声音，重点不清楚啊，一会儿讲这个一会儿讲那个——说对了，我想这才是这个作品的主旨——没有落点，在那个年代经历了这么一串儿事儿的小人物在随波逐流中，想要去抓住点什么的心境，仅此而已。我总会被一部故事里全是冲突却根本找不到坏人或反派的电影深深打动。《不止不休》就是其中之一——那是最好的年代，蓬勃的北京，一切皆有可能的北京，school里报社里大学校园里全是理想全是热血；那也是最坏的年代，秉行着二十多年前落后的法律，出路多，死路比出路还多，理想的B面则是充斥着犄角旮旯的绝望。新闻也好，矿难也好，乙肝也好，都是那个时代亿万个横切面的其中之一，只有将横切面连在一起，才将一切推动着到达今天。向每一个时代致敬。

寄人篱下的滋味就是这样啊，二哥骂其他不尽责任和诚意的兄妹们这一幕我很喜欢，爽。但是到天津真的好么？按那个年代，中国正是战乱时期。出场较少的佐分利信是全片的几大亮点之一，尤其是为了逃跑到海滩而被海风吹乱头发的结尾，像黑夜的唯一星星。依然喜欢小津的生活之平淡却丝丝渗透。