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#资料馆留影##阿巴斯影展2021#阿巴斯之“今日说法”，诚如导演本人所言，这是唯一一部改变他日后拍片手法的重要电影。电影镜头既是法官又是多棱镜——透视出人性的多面向，个体自尊与社会秩序的悖谬，贫富差距与犯罪关联……或者爱电影到了一定程度就会走向极端（骗吃骗喝骗拍片）？打破虚实二元对立，庭审段落简直如纪录片一样逼真（全程素人演员，难道这就是一部伪纪录片？）。同样的起点，Fellini从新现实主义走向了意识流精神分析，而Abbas从新现实主义走向了立足现实的影像实验场。ps，最后一个镜头很美，鲜花与真心悔改的人，那种发自内心的诚实。

一边逃避现实一边阴差阳错追查谋杀案的同时完成自我救赎的故事。主线比较老套，但剧中人物心理状态的刻画以及对现实产生何种影响的部分展示的不错。漫画般的分镜和点很怪的幽默感也蛮吸引人追下去的。是部短小精悍的好片

阿巴斯和马克马尔巴夫。这是一部有趣的电影，前半段直到法庭上都好似纪实风格，后来开始倒叙抓捕的场面，回到了电影的叙事。再次回到法庭上去仿似纪实。结尾却又显然是电影的结构和结局的需要。不断穿插的真纪实假纪实，不断重复的真假马克马尔多夫，让观众产生巨大的虚幻感，这就是此片受拥戴的原因吧

3.5 逻辑上漏洞挺多的 但是快节奏稳很准 不失为躺在沙发上连刷的一部爆米花剧

一部堪稱奇特的電影，對電影本體的形式探索登峰造極。影片拍攝的最初目標是一部關於著名導演之冒充者的紀錄片，但大量補拍的表演鏡頭的加入，即便演員都是事件當事人本尊，還是使得紀錄片的概念於此岌岌可危。但不代表這是一部反紀錄的電影，觀者無不能領會和肯定，本片抓到了所紀錄事件的精髓。《特寫》積極探索了以“真實”為本質特徵的紀錄片創作中虛構的功能，可以說是今天再度流行的非虛構文類中，“虛構”因素的合法性這一問題的提出者。影片包含了大量不明確追求敘事功能的閒筆，例如做過飛行員的出租司機信手撿拾的花，同影片結尾冒充者為登門道歉購買的花束相呼應；他踢飛的罐頭滾落的噹噹響聲，則與冒充者同導演本尊見面後時斷時續的現場收音隔空相對——作為被影迷津津樂道的經典音效，後者實為阿巴斯有意為之，全片正充滿了類似的閃閃靈光。