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借了个软科幻的壳，其实是在探讨科学、艺术和宗教的关系，那个能实现愿望的“房间”像是代表信仰。影片中有许多象征性的意象，对神秘氛围的营造也是一流，启迪了后来的无数类型片作者。塔氏的片子都是艺术品，需要懂艺术和宗教的专业翻译，更需要反复观看才能理解其中的深意。

从小看着金•凯瑞长大，如今再看，徒手演特效的本事依旧无人能敌。小狗撒尿的名场面原来是出自这部欢乐电影。每个人都是自己的上帝，老美的鸡汤真是一套套，细思也是有营养有道理的。

这是愿意去相信的一家子，丈夫相信希望，妻子相信爱情，孩子相信奇迹。犬儒的作家，性恶论的教授，“没有信的器官，无论再多知识也是一样。”我是虱卵，我因男人的眼泪而动容，也许不是最不幸的人才能在“域”里存活，而是最渴望爱和信仰的炙热心灵。小女孩儿盯着水杯，奇迹或许会接连发生，明天就轮到她的双腿。安纳托利的演技神了，在《安德烈》和《潜行者》里完全两个人，作家和妻子的某段自述让我深切认同，要被怀疑折磨才想去证明自己获得写作的灵感，若已有了天才那何需证明呢？就是因为有不幸才有“幸得如此”的庆幸，否则会更加不幸。至于为什么音乐要比“艺术与现实机械枯燥的联系”要更为激越人心，尼采的《悲剧的诞生》或许已给了老塔和已阅的观众答案。希望这两天能收入本片的台词剧本，还有很多感慨，想得到的，想不到的，一时间说不完……