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以父亲视角抒发嫁女的感慨，无论如何，当看着女儿口口声声“是我太自私”时，父权的显身依然让我感到不适。 但小津影像中的原节子可视为某种美好的象征物。其实也可以看出他无意讨论嫁女的正当性，只是将其视为一种无法违逆的事物发展规律。天要下雨，娘要嫁人。 如此美好的事物自己都拼命想要留下，但包括父亲在内的所有人都执着于将她推远，这种对于命运、事物规律毫无反抗意志的顺从，指向一种极致的物哀，对于时间与生命至为消极的体悟。 而最终父亲独自挂衣服、削苹果（令人难受的是这种“独自”感觉更像是“亲自”），人去楼空，江海奔腾，则又将这种世界观转为浓稠可感的情绪，传达给观众。

本片從民間傳說提煉出倫文敘和柳先開兩個真實人物，並採用了當時跟風的無厘頭武俠喜劇畫風。此片堪稱《逃學威龍》的古裝版本，諸如整蠱老師，師生鬥智之類實際並不新鮮，但在古裝語境下竟也發揮了古為今用的市井趣味，類似倫文敘巧改罵人詩，柳先開戲耍銅頭七都是熟悉的民間典故，倒也拍得妙趣橫生。張衛健那時候依賴於年輕的優勢，出落得鬼馬精靈，神采奕奕，飾演倫文敘這一神童天才自然毫不費事，倒是郭富城對柳先開的演繹毫無特點，在造型上也太神似他另一部《笑俠楚留香》的形象，因此遠不如張衛健。

老实说我没很细看，因为是法语字幕的，用我蹩脚的法语研究字幕就已经很辛苦了

8分，好久没看过徐老怪的电影了，但倘若不是事先知道他是导演，我会以为这是王家卫的电影，台词都是那么的深沉，镜头都是那么的摇曳。 徐克的早期古装片，无论是《蝶变》还是《青蛇》，都有鲜明的个人风格，一眼就能看出是属于他的作品。后期作品却越来越商业化，越来越丧失自己的特色了。 如果张彻的《新独臂刀》是商业片，这部就应该是文艺片吧。

想想以后也是没有这么拳拳到肉的动作片了就很可惜。成龙也是个前无古人后无来者的人物，喜剧＋打戏非他莫属。梅姑好美好可爱。