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觀眾處於全知視角，所以能看到童真美好能看到憤怒艱難。但是電影本身更想在美好的包裹下展現殘酷，所以從小女孩視角代入，從快樂到崩潰，結尾一哭一跑情緒濃郁的化不開。而且從頭至尾，母親的角色更像是姐姐，一起帶著玩，她根本做不到母親所能做到的，這才是電影故事發展的因，而故事背後，才是悲劇。

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CC.当科斯塔发现里斯本郊区的佛得角移民区方泰尼亚後，它具有獨特的人文和美学特质吸引着他，最初他在此处闲逛、结识本地人，一起喝酒抽烟。并將其中两位吸毒女性的生活方式以摄制组的拍摄方式，记录这些身处底层人民的故事。 一開始，太多的工业光线照耀着残败的空间与事物，於是某个夜晚，科斯塔决定关掉大灯，以减少可耻的入侵和亵渎感。然而正是这样，似乎，对真实的认知是一束总会在某处投下阴影的光线，这种光线虽然附着于陈旧的事物，但却会令最冷峻的隐喻变为形象。 这是开创性的。从那天晚上开始，科斯塔就不断磨练出黑暗中细微差别的影像质量，可用“余烬”，形容歷經残酷现实暗處的那種狀態。在长时间固定拍摄的广角镜头里，镜头内的人物通常都是静止不动和沉默的，仿佛囿于内部显现的迟钝，这些人物一直保持着神秘的密度直到最后。

拍这种片有何意义和必要？人设你自己信吗？富二代租房住？开豪车去实验室上班？还经常通宵工作？为了理想？为了都不够油钱的工资？极大的讽刺。我告诉你，现实世界里，这种富二代只会是一种人，就是网红，在全世界各地打卡晒图炫富。