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8.6/10 过载，噪点，将特写暴力地展示，抹灭人与空间的状态关系；亦或，面庞与肢体，喘息与抽泣，便构成了空间场域。爱意消弭，仅存收拾残余的默契，你说她跪服于雄性权威之下，她说自己不过是酒醉一场

3、1929《持摄影机的人》：吉加·维尔托夫拍摄，记录了社会主义城市敖德萨在一天中的生活。（不需要字幕卡、剧本、影院的一次视觉现象进行电影传播的试验，与戏剧语言和文学语言彻底脱离）

再次被女主折服，各种特写镜头都表现地无可挑剔，《首演之夜》突兀的开场还以为是放映事故，原来导演就是这种风格，没有提示的就像生活中突然间一错神被插入了别人的故事。就算技术的发展让电影画质得到了巨大提升，但胶片电影的美感还是无法被替代，那种感光剂无序排列的化学反应后呈现出的柔和颗粒感，配上女主精湛的演技，大早上看电影居然都没有睡着！

最后一幕将摄影机镜头与眼睛叠印，结束影片，就是电影眼理论的形象化隐喻

让人难受到爆炸，内心就像憋着一口气，一起跟着痛苦、压抑、崩溃，罗兰玆就像个迷人的戏精，气场和魅力无敌，浑身上下每个细胞都在积聚着力量，鲜明的表情和即兴的特点，一场情绪和“我”的较量，此消彼长，人与人之间相互影响，受制与自由，有趣与乏味，从爆发到平静；高级的配乐，牛逼的演技，富有舞台感和角色主导性的镜头语言；最后的稳定，戏里戏外一起如释重负，爱的羁绊，归于日常，称之为神结尾也不为过；过程十分煎熬，心里呐喊过多次怎么还没完？！但看完后却又忍不住拍手叫好，这次对卡萨维茨真是又爱又恨。