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可以说把隔壁河濑直美的饭碗抢了，是枝裕和极其重磅的处女作。回顾他各时期的作品，单论镜头语言，这部《幻之光》反倒是相当“出挑”的，有小津与侯孝贤的影子：大量自然光、环境光搭长镜头、固定镜头，塑造人物沉缓心境，直到《无人知晓》后是枝转变了他的风格。具体到影片的题材和内容，则是对“死之虚幻与生之希望”的总结。可以意识到，是枝的托物寄情，很大程度上是在于“物体的叙事性”，比如新干线、自行车这样的交通工具，也能埋设人物的心境。值得注意的是，浅野忠信总是被日本导演用来演幽灵的角色统摄全片——从《幻之光》（是枝）到《光明的未来》《岸边之旅》（黑泽清）到《临渊而立》（深田晃司），专注幽灵二十年。

有一块物欲念人的地方还（真不错）|2012.10.16日晨五点发现此部“总觉得有点奇怪”

七年半后二刷蓝光，一点印象也没有当新片看了。李小龙自编自导的首部作品，可能是因为没有经验，他写了挺多无用且重复的戏码：开头20分钟和中段他和苗可秀观光的戏码是对他「土包子进城」的重复搬演；明明已经当着众人面打退流氓第二天早上还要再拿自己人展现一回拳脚，本土黑帮也几乎无休无止地在骚扰绑架威胁餐馆员工，各场戏间并无什么情绪递进；明明已经有一场上佳的高潮戏还要回过头去收拾汉奸和叛徒，挺画蛇添足。但武戏依旧出色，结尾的斗兽场大战在华语电影史也是排的上号的决斗戏码，而且他从出色的打星升级为全面的武道哲学家，他借用对话表达「好的武术要对身体的无限制使用有所帮助，即使在激烈的动作上也要随心所欲」之类的武术观，虽然生硬但也算是个了解他的渠道。时装版的苗可秀也太美了，甚至可以原谅她这个近乎绿茶的角色人设。

有点扯，当消遣还是不错的。

以后见卡拉克斯则绕道。