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浮华的舞会片段和日常场景里的对谈穿插，前一帧踏着最风骚的舞步slay那个现在看起来小小的木地板舞台的人，后一帧就斜躺在出租屋的小床上，坐在码头边，挤街边的长椅上，用温温柔柔的语调说话。看之前以为片子会是激烈的，愤怒的，会想要挑起情感激荡的。而其实大多数她们对于人生经历的痛苦都举重若轻，谈到自己想要的，可以成为的一切时，反倒传递出无比的热情和依旧的天真。多么可爱。

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Voguing的workshop那天，Jowen老师说voguing的内核是反抗，还说可以看看《巴黎在燃烧》，嗯！纪录的意义：出镜的ta们都被拍入了电影，也算都成了somebody了吧；后知后觉理清了club太多文化的来源（对不起），甚至可以研究“妈妈（老鸨）、mother、妈咪”等词的流变。出镜的人都好美，也很real，T T。

令人发指的幼稚 超杀女怎么看怎么像小猪（农场那种生物）

与其说影片一些地方晦涩难懂，不如说人之于他者来说本来就是难以被理解的。看懂了影片传达的对母亲和家庭的愧疚和忏悔，以及对在历史环境裹挟下坚定的个人牺牲和民族牺牲的受之有愧和自豪称颂的复杂情感，对于我来说已然足够。水、火、风元素的运用好智慧呀：水多以声音的形式出现，营造潮湿阴郁缱绻氛围；火是具象的颜色形态，是生命活力和能量冲突的表达；风是树林草丛翻涌窗帘卷动的形状，是人物内心波澜在自然外物的投射。普希金偶尔会出现在大段诗歌旁白的拐角处，徐徐铺陈的梦境/记忆画卷中淡淡映出达芬奇的手笔，这样的质感密度在经过岁月淘洗后依旧会熠熠生辉吧。以及，这么私人的影片竟然是在体制内拍的，不得不说前苏联人均审美水平简直高得离谱。