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“在《乡愁》中我想追求‘弱者’的主题，其人就其外在属性看来全然不是一个斗士，然而我却认为此生此世他是个胜利者。……我一向都喜欢那种无法适应现实功利生活的人。我的电影里没有任何一位英雄（也许除了伊万之外），但总是有些人的力量来自其精神信念，他们承担了及于他人的责任（这当然包括伊万）。”

情欲，兽性，阴暗，扭曲，其实是有点厉害的b级片。特别是米缸里的交媾play，太前卫了吧。。看得整个人憋屈，难过，好多个剪辑，构图绝对是会构成童年阴影的…

拆开每个镜头都是传世名作，将所有镜头合并那就是催眠神作。塔可夫斯基被称为电影诗人，他的电影也如诗一样随心所欲：诗歌没有叙事，诗歌只讲感情；诗歌也不需要有逻辑，诗歌需要真性情。但电影是要有叙事和逻辑的，不然就是导演自我感动的孤芳自赏，归根到底电影如果是拍给导演自己看的那就不应该出现在观众面前，冯裤子那套垃圾观众的理论实在是最蛮横的诡辩。有意思的是无论是塔可夫斯基本人还是在自己那部充满自恋的电影中将《乡愁》视为灯塔的某位导演，他们都反对在电影中刻意渲染情感，这个观点我无比认同，但在电影的最后俄国作家将蜡烛送到圣池对岸后心脏病发死去不知道算不算是在刻意渲染。都说能不能欣赏塔可夫斯基的电影是一个影迷最高逼格的最后标准，我想说说这句话的人都应该为胡波导演的死负责。

I have a dream，我希望鸟巢成为米兰的主场。。。。。

太硬了 一点点咀嚼然后勉强的吞下去