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片中对“电视”和“文字”作为媒介的特殊处理太有意思了，“文字”是资产阶级的装饰物，也是穷人无法逾越的障碍。资产阶级为了麻痹穷人在她的房间里安装了电视，但同时，他们自己也将引以为豪的音乐和电影投射成家中扁平的荧幕，这无疑暗示着笼罩在资产阶级之上的另外一种权力：电视的来袭。于佩尔最后死在神父的车下，这难道是一个巧合吗？蝼蚁屠杀了大象，但它的身后还站着教会，他们接在富人之后扼杀无产阶级的暴乱。

唉，我现在习惯性用成人的思维来看，导致我觉得猪猪侠是熊孩子，那条鱼也是。

太好看太好看太好看了，全片简直慢性毒药，你能感觉到危险一步一步的逼近，可是又无法停止，直到最后毒性蔓延全身，被结尾震撼而亡。看似阶级的巨大鸿沟是导致悲剧的原因，可是这鸿沟不是一天之内形成的，是伪善的小资阶级、有着黑暗过去的无路可逃的可怜女性们共同作用产生的悲剧。小资的一家看似善良，可是根本没有把Sophie当人看，最后连前面唯一善解人意的女儿也翻脸不认人，才是压倒Sophie最后的一根稻草。于阿姨真的是闪耀全场，和Sophie的演员配合的天衣无缝，两位末路狂花的表现无可挑剔。

我太喜欢这种老年失意者联盟了，谁还不会老呢。可爱。

【4.5】#SIFF2020# 熟悉的“闯入者”模式，将仅有的几个角色构建为社会模型，把对阶级问题极其精准的剖析藏于故事之中。哈内克和《寄生虫》显然是大量偷师，但他们都忽视了一点：人物的流变。在本片中，主角有了前因、亦有了一个完整的弧线、以及后果。对于人物立体感的塑造也是前所未有的。