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现在明白为啥当初影迷有不喜欢山河故人的了，后者几乎就是站台的翻拍，只不过站台描写的是比导演大一辈的文青，山河讲得是导演那一辈在90年代下海成功的弄潮儿。这里几乎有贾樟柯所有的元素，无论是故事中穿插的时事（这在天注定中成为了主线故事），在抒发人物心情时插入的金曲（在江湖儿女里面反而特别尬），注重自然环境声的采样以及室内戏中摄影机的横移扫视屋内的众生（在三峡好人里面变成了一小段360度环绕拍摄的长镜），就像追随之于星穿前的诺兰。当崔明亮爬上城墙，他没有选择向外面望去，而是看着尹瑞娟的房子，这暗示了他终将难以逃离故乡，放不下自命不凡的清高，无法适应那高速变化的社会，也无法触碰到他曾经想要的自由，尹瑞娟回到了体制尚能在收音机前回味旧日时光，水壶烧开的尖鸣声却再也不能让崔明亮想起火车奔向远方时的轰鸣。

他没有双臂；她在战火中被士兵强奸；他因为耻辱的出生而被母亲遗弃；他带领一群孤儿靠收集地雷谋生；他在土耳其边境把自己残疾的肢体当做武器玩笑般地佯装朝对方士兵射击……

是节奏太慢了，还是糖心VLOG产精国品免费入口的心静不下来？显然，贾樟柯长镜头调度中对于空间的运用很值得称道，也是他不同于侯孝贤的地方。同侯孝贤一样，他们贡献出的生命经验是那些逝去时光的生动注脚，也是许多人可以将角色和感情代入的照相册（日记本？）。相比小武，这部片子更为复杂纷乱一些，要表达的东西四面出击

披着羊皮的狼，剧本太扎实，完整生动诠释何为绿茶，几场戏有来有往，实在精彩，尤其威胁凯伦那段，从楚楚可怜到露出獠牙，有意思。是在讽刺名利对人的影响，也在表现这个世界的运行规则，现在也依然适用

和学生一起看的，看到了奥尼尔、科比和乔丹，二十年喽。