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这片最大的变化是：摄影师不是余力为了，视觉上少了点柔情多了点寓言感。形式上最突出的还是贾樟柯的章节式叙事，三段的功能明显，一是古典流氓的节节败退（其实斌斌这个角色挺怂的，挨了一棍后居然说的是“至于么”这种我才会说出口的话）；二是以刑满的巧巧寻旧爱为线索，按她的生存方式将江湖定义为灵巧又不光彩的生活策略（斌斌出狱后的经历同样在注释这点只不过不算突出）；三是回归，江湖梦以某种残缺的方式得以延续（并未升级、变迁）。这片子主要套用《任逍遥》并再现贾樟柯诸多符号是种挺聪明的外延方式，这让电影的内容跟贾樟柯一次次采访中的忆往昔得以衔接，经营自己和经营电影，本无区别。全片充溢着山西人对港台黑帮的cosplay式再现，是有趣的作品

3个小时，可以管窥蠡测了

放不下架子是转不了型的。沈红不是赵巧巧，郭斌也不是郭斌。别扯什么贾樟柯的电影宇宙了，小勇郭斌不是贾氏电影的核心，崔明亮尹瑞娟小武韩三明才是。林家燕是照着“厦门女人”找的吧。那场戏真尴尬死了。上一部就有人说科长拍不了电影可以搞搞当代艺术，这两部里最吸引人的还是当年拍的“素材”，证明科长想象力是不如客观“素材”的。以前贾氏电影对香港电影和流行音乐的挪用是贴切的，而现在当他让巧巧跟着唱有多少爱可以重来时当浅醉一生一再响起时，他已经沦为它们的囚徒。连囚徒这个字眼都这么笨拙。张译徐峥等人客串那段真是又沾染了国产院线片段子化的毛病。唉，贾樟柯已经失去他的主体性！小武和小勇共同的开药店的朋友过得怎么样了？我想他没有像梁子那样成为矿工也没有像张晋生郭斌那样混得好与坏吧，相比之下他们才是更值得被记录的人。

圆形、球体就意味着神秘