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比起主线故事，每一个来试镜的人都更有多面人生的效果，当然，如果主线摘除，那故事就又流于平庸了，很西西里风情味，带着一点点自由的懒散感，然后讲起来，美丽的荒诞，荒诞里看到的那些真实。

就像这个吊诡时代里上演的一切，都难用线性逻辑来归类，感情亦如是，这种混沌和暧昧元素决定了影像元结构和观众「阅读」的基础。很好奇原著文字表现力如何，滨口的确是个高段位的生活/交流观察者，他懂得在所有日常垒筑的亲密关系背后，那无比肮脏而美丽的真相，皆源于往事波纹搅动，自我与他者的鸿沟无法填平，才会让孤独和惶恐渗透进每格画面，”一切尽是幽魂的呓语。”支离飘渺的舞台剧情境相层叠，如落雨滂沱，潮水上涨，扒开现实温和的面容，精准透析当代人的心理症候，镜头设计实乃前卫。放眼全球影坛，只有日本这个狭小岛国能如此自在、从容而不避讳地讨论情感之殇了吧。

再没可能有法拉内利了，对于他的一切传奇故事和声乐成就只能通过文献纪录来了解。电影中的声乐片段也是人声和电脑的合成。不是完全真实但仍值得一看。觉得电影名的中文翻译很好很贴切。绝代妖姬。

也是直到最近几天，才知道滨口是黑泽清在东艺大的学生。如此一来，不仅解释了唐田英里佳面孔特写的幽灵鬼魅气质，不带感情地说台词，也把戛纳主竞赛跳远合理化了，甚至延续了两极化的评价特质。不过，黑泽清与滨口关注的点，并不在一个位面上，黑泽清更关注废墟、城市和现代文明，但滨口龙介显然聚焦于个人，男女关系和婚姻角力，甚至稍微偏女性题材一些。这个荒诞故事，令许多人得出狗血结论，显然严重打压了电影的可能性。我最喜欢的戏，是开头相遇和大地震。家庭聚会讨论表演，属意料之中。公园追星段落，不无喜感。B男以食梦貘的形象进入女子的生活，又在女子下了高速在仙台的海边梦醒为结束。试图现实合理化这个故事本身，都会显得十分荒诞。唯一显得不足的，是如果纵观滨口龙介作品下来，对于结尾“河流是河流”的结论，应该不会意外。