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NYFF 52 #3 讲述Armenian诗人Sayat Nova的一生。每一帧，像是透视法出现前的Byzantine宗教画，循规蹈矩的极尽华美；也像一张张方方正正的谜样塔罗，隐喻象征充斥这个超现实的吟游梦境。干脆剥开历史、宗教、文化、诗歌的繁复外壳，纯粹放空，任由这光怪陆离的气氛催眠，沉溺于一场视觉的饕餮。

赶出来的商业化制作，表演以及动作戏的痕迹太重，如此复杂的案件，才一个半小时，几乎没留给观众多少思考回味的空间，就已经在儿戏的枪战和大段的丧吼中迅速落幕。当人人都再说港片已死的时候，每年总有几部借尸还魂，抱着赴死的孑孓与愤怒的嘶吼，走向毁灭。

老张觉得「阿玛柯德」是费里尼的巅峰之作，我认为「船续前行」才是费里尼最杰出的作品。我相信卡梅隆的「泰坦尼克号」和托纳多雷的「海上钢琴师」受到了这部电影的影响，然而我认为在精神气质上更像这部电影的是韦斯安德森的「布达佩斯大饭店」，「布达佩斯大饭店」是陆上的「船续前行」，而「船续前行」就是海上的「布达佩斯大饭店」。安德森和费里尼均使用了一种梦幻般的笔触表达了对意大利或欧洲过往文明的追忆。安德森用了对称和粉红的色调去营造梦幻，而费里尼故意使用一种塑料的涌动去表现海上的波浪，甚至使用翘翘板去表现邮轮的颠簸，而具体的故事和「阿玛柯德」一样，完全是碎片化的。一帮艺术家与塞尔维亚难民在船上相遇，以豪华游轮为代价保护难民的安全。与安德森眼中的主人公为了小跟班而与暴力对抗一样，表达了欧洲旧式的贵族与人道精神。

上一秒温和，下一秒爆炸，真的很恐怖。要避免成为这样的人啊。

太浪了……库斯图里卡的配乐实在霸气侧漏 膜拜之