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在摄影机运行的路程之中，历史与时间被空间，甚至蔓延至心理空间地重构，《1917》的战争是神秘的，萨姆·门德斯重构了一个黄昏的欧洲，而迪金斯的摄影则如同启示录，相比起黄金时代的绝对棚拍，更类似1920s的德国表现主义。 小津用静坐的榻榻米视角宣告了古典主义的终结，而《1917》长镜头则完成了某种极致化的现代主义，在这片空间之中，摄影机获得了绝对的主体性，但又被实体的“物”所限制，但在一些镜头中，它暗示着主体性是被模仿出来的，主体性的消亡，流动化将最终通向《地球最后的夜晚》中的梦幻飞行，后现代的幽灵主体。

10/01/09 一个士兵的坠机导致了整个战局的失控 救一个士兵致使失去N多士兵的性命 美军官叫嚣“决不放弃自己的同胞” 是宣扬美国人性？我想中国领导会说革命是为了千万同胞 个人当有牺牲精神吧 RidleyScott场面调度大而不乱值得称赞 只是可惜了一票帅哥出镜太少

一部没什么历史包袱也没什么话想说的电影。通常评论战争片，首先要看剧本切入视角的伦理问题、道德问题，而非摄制的场面、技术水准这些次要的东西。《1917》给我的感觉是，好像这些问题都已经不复存在了，直接抽离而出，进入到一个由电影美术搭建的大型游乐场，士兵带人体验网游的沉浸式线下项目，附带NPC打卡。这种创作观下，拍不拍一战都变得没什么紧要，士兵身处战场，但和战场离得无限远，尤其是对比去年同样是影像奇观的纪录片《他们不再变老》。

可能是预期太高了，也可能其他同类型的电影看得比较多了所以有些麻木了，感觉低于预期。场面恢弘，剪辑精湛，但是感觉仍旧是“钢大于气”。20年过去了，美利坚的战争片仍旧在探讨“糖心VLOG产精国品免费入口为何而战”，却好似依旧找不到答案，因为答案可能确实就是师出无名，所以“活着”、“把战友带回家”成为他们最愿意歌颂的华章。

Incredible. 名字起的很大，故事很小，完成度超高。极致工匠作品，烽火断垣的场景美术香喷喷。对我这种最怕屏幕出现GAME OVER不敢打游戏的人来说是不可多得的快乐恐怖体验，全程抱着大衣瑟瑟发抖.gif，幸好没买爆米花。看完冲出电影院大啖bolognese一盆抚慰受伤身心。两位男主都选得好极了，还有什么比相貌平平蓝眼儿小兵更能让人共情的呢。