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将别真诚的乡村现实题材喜剧。超英的侠肝义胆和占义的古灵精怪使故事兼具力量和诙谐。借“乡下人进城查案”的视角重新审视了当下的城乡差异（即便是浅尝辄止的），站在乡村人的立场上对城市法规表达质疑，在使人舒适的前提下制造得体的幽默。得失祸福以恰当的节奏迭起层出，剧本很细腻。荒诞中显示了传统道义和现代规则的矛盾。配乐很好地调动了情绪，没有泛滥。前半段几处精致闲笔可以再精简下，后半段更得劲儿。很惬意的观感。

是枝裕和的处女作，果然和后来的有一些不同。非常侧重摄影和构图，但其实看之前能猜到会是这样，虽然有人说被侯孝贤批评后转换了风格，但是他现在也还是非常类似的喜欢插入一些构图非常精细的慢节奏的镜头特写。 这部电影我觉得最大区别是很高冷，能明显看出导演相当大的野心，以及对视听艺术的强烈表现欲。看完我想到了谁？另一个日本导演森田芳光。情感表达稍微有些晦涩，女主人公的情感给我感觉是变化太快了，最后的结尾也没给出什么好的说法，看的时候有些地方就很迷糊。视听的手法确实是享受，开头我就真的很惊奇，绝对是大师手法啊。情感表达镜头没有过多喧宾夺主，挺喜欢这种类型的电影。 另外，当时是六月初左右在资料馆看的，当时快毕业了，终于办好了签证的申请，处理了大部分事情，从学校坐公交到资料馆，看上一天的电影。啊，很怀念。

论如何把一个幽默剧拍得无聊🥱！

以是枝裕和的电影长片处女作来看，倘若他继续按照这个路子走下去的话，戛纳最佳导演的桂冠问题不大，但金棕榈的可能性就很小，究其原因，在于其作者特色的缺失。《幻之光》的技巧是非常成熟了，中景固定镜头，选用自然光却能操纵阴影，屏除情节靠累计情绪而到达的爆发，都在证明是枝裕和作为一个初学者是极为成功的，但可惜的是，众多方面可以寻求到师承，镜头机位继承自侯孝贤的作者特色，内景选取和结尾屋内外视廊下构图更是来自于小津，这种多方向的融合加上弱情节，大跨度的文本走向，使电影看起来虽有着极强的电影感，但从内容来说，却气力不足，这一点后来被是枝裕和用无尽的细节与剧情填补，但弥补这些的时候他背离了自我在处女作的技术天赋（也有可能来自于对前辈特色的天然规避），转而寻求易于理解的共通感情，而非形而上的意识探讨。

一直等最后一集免费，结果是花絮。希望爱登堡老爷子长命百岁。BBC的自然纪录片真牛，把植物拍得比多数动物更灵动。 1.轻木白花，切叶蚁河流，红木投毒真菌。凯氏大王花，腐尸花。真菌与见血封喉树。灯蝠花。三脚树，老蛙。 2.虹藻，河底森林，洪堡狸藻，叉叶茅膏菜，捕蝇草，笔刷毛茛，香蒲降落伞。黑帽猴和希氏石脂鲤，海草。王莲草缸，Nikon。 3.糖槭与啄木鸟，吸血菟丝子，原野开花，雏菊，铅色棰唇兰，灰烬中的垂筒花，喷瓜和喜马拉雅凤仙花。真菌网络，秋叶黄，冰花，巨杉。车轮旁的蛇。 4.泰迪熊圆柱掌，白喉林鼠，仙钗寄生。石生花。荒漠海星。三齿团香木。还魂草。武伦柱和鲣鸟。郊狼烟草，天蛾幼虫，尼古丁，植物神经系统。大象啃猴面包树。 5.卡西族，榕树桥。野燕麦。扁桃花 。金合欢，种子球。 紫色瘟疫—绢木。