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虽然对这种突然从国家乡土的断裂到现代都市的意乱情迷感觉非常的不适，但却让我感到比较惊喜。而且这侯孝贤的电影，居然能看出来王家卫的感觉…真的绝了 比较喜欢用霓虹灯的色彩表现人物的心理状态。在这部电影中，柔和，不带着偏向性的打光和色彩非常稀有，或许只在Vicky前往北海道看雪的时候才有这种生活岁月静好，甚至有点日式小清新的感觉。在开头突出进入新世纪千禧年，现当代人们的情感也变得更加疏离，紧张，脆弱时，运用大量的蓝色和迷离的光，在Vicky和小豪相处时运用让人有些压抑昏暗的黄光。前段多以室内空间为主，在固定长镜头与门框组成的逼仄空间中提醒观众女性空间压抑的存在，舒淇迷离的画外音叙述与伤痛回忆联系在一起，而非现实与过去的时间切分，更突出女性伤痛记忆的在场感。侯孝贤开始注视女性的主体地位。舒淇太美了！

太工整了，所有前面的伏笔都没浪费，一个一个一个抛出来起作用，最后注意力全放在预测又要用什么伏笔了。

“竹内康说，夕张的冬天很冷，零下三十几度。她想，那是雪人的故乡吧，雪人在最后太阳升起的时候，融化不见了。有一次她跟豪豪做爱，她忽然觉得，豪豪就像雪人一样，在太阳升起的时候，消失不见。非常悲伤的做爱过程，即使在多年以后，她还记得。这都是她十年前的事了，那是2001年，那年，那年夕张，大雪。”

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篇幅略长详略亦缺乏斟酌，不过奇珍异兽精灵魔物倒是让影迷饱了眼福，从暮光之城既视感的精灵王子到邪恶食人牙仙到森林元素再到70*70大矩阵的黄金机械兵团，格斗的戏码中可以看出德尔·托罗在环太平洋中的机甲梦早在几年前就已按捺不住蠢蠢欲动，顺带还秀了一把自己的音乐品味，I can't smile without U