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从写真的角度去写“家族的羁绊”，那些共通的习惯，心领神会的“密码”，灾难与死亡也无法阻隔的情感记忆。是在一起时那些凝固的时间，构成了彼此的现在和未来。首尾呼应，戏弄了一把观众，笑中有泪，举重若轻，拍家庭戏，日本人真是一把好手。

剧情怪怪的，看完以后也只能听一遍《Take Me Home Country Roads》

剧情是编剧想怎么转就怎么转，不管起承转合。姐弟悬念设置的太明显一出来就发现了，后面的罗生门式故事，讲了等于没讲，完全就没意思了

有點複雜，牽涉了很多國家，伊朗法國美國敘利亞，相比好萊塢的粗暴快節奏，還蠻喜歡這種慢慢說故事的方法。會繼續看下去哦。 但是現實中如果有這種作死喝醉酒亂說話被抓的間諜應該是直接殺了以免他連累其他人吧。

若从欣赏摄影的角度，深濑昌久的《家族》等人作品（单是家庭/家族摄影，日本就有一系列摄影师），无疑要比浅田政志的照片，沉厚得多。但摄影，往往不是只有好与坏这两个维度的评价，它（照片）是挑人的。正如浅田家的照片，刚好只有这个人在拍，只有这个有爱的家庭能拍。所以我给摄影集打3星，给电影打4星，并不矛盾。电影也不是透过赤赤舍和木村伊兵卫写真赏来写废柴翻身，相反，半个多世纪以前，日本家庭就融入了摄影的血液，倒过来也哺育了写真集市场的百花齐放。后半段掉入311的沉重话题，是走出小家，遇见了更多的家，还有“大家”。反思摄影的存在意义，其实还是再现是枝裕和天国车站的影像伦理。投向拍摄者的那一眼，快门前后的一分一秒，并不是瞬间凝固，而是真实流动。