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很好看啊！女主大口炫完一盘又一盘美食，爽朗程度可与《孤独的美食家》里五郎叔媲美；咕咚咕咚灌啤酒的架势，又让人想到《和歌子酒》；女主精打细算买菜、认真制作一道道料理，又有点像《昨日的美食》里的场景；女主收集一堆啤酒杯、每次都挑不同杯子的画面，与《家族的形式》男主有过之而无不及；女主卖力给客户找房子、精准匹配客户需求的专业能力，可以参考《卖房子的女人》；当店长调皮捣蛋惹怒女主，想杀死他的心情写在脸上秒变《杀死比尔》里的女杀手，真是让人怀念啊；最好看的部分，则是女主每天下班后为了晚酌做的热身运动，真的非常具有参考价值！值得二刷的日剧，栗山千明还是那么美！

爱森斯坦 杂耍蒙太奇 多幕式剧情

#SIFF25# 感叹导演对如此类敏感题材的切入点抓得很不错，透过女孩的视角反映事件本身，表达冷静克制。从被洗脑的认知崩塌，一步步到重建对自我、他人的感知和连接，重新作为一个年纪相当的女孩着实不易。表演相当到位了。

「阮玲玉是感光最快的膠片」吳永剛；阮姿態曼妙，一顰一笑淡雅含蓄、異常敏感，但說大勝曼玉有失偏頗。鏡語含蓄洗練清新，注重垂直線條組合；相似：小津早期如德國表現、溝口健二表現叛逆女《浪華悲歌》《祗園姐妹》。線性結構依靠人物魅力推情節，如黑澤明的三船敏郎。1932-37中國電影納入國民黨管理；無聲成熟，從武俠神怪、愛情，轉向民族、階級；抗日背景，左翼進步電影崛起反映時代民意。神女：上海站街女；四個男人，男性缺席、性與社會批判，現實主義。左翼影評譽「中國影壇奇異的收穫」，吳後作卻受責難；孤島期重拍《神女》易名《胭脂淚》1938，阮早已香消玉殞，換上胡蝶。除了阮與歷史價值，實則平庸，中國慢半拍地遵循歐美蘇蹤跡，同年美《一夜風流》法《亞特蘭大號》甚勝當今電影，奠定影史形式；退7年看世界默片，也難出其右。

这部剧实力说明了演技的重要性，本来觉得男女主毫无cp感，结果越看越觉得好般配