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虽未使用更加极端的形式，但通篇都在强调影像的意义，的确是近年来同题材电影中除《罗马》外最好的一部，几乎是《听说桐岛要退部》的另一面

越到后面越精彩，要吐槽的是每集的时间实在是太短了，喜欢这里面的每一个故事。

享誉世界的斯皮尔伯格最私人化也最举重若轻的一部电影，完整，平稳，进退得宜，恬淡平和却感人至深，可以看出他在叙事上已经臻入化境的深厚功力。与更晦涩深邃的同行不同，这位向来通俗易懂而娓娓道来的大师用一部两个半小时的电影回溯了自己的一生，把成长历程中的隐秘碎片编织成一幅长卷：对电影的热爱是贯穿一生的孜孜以求，家庭人际关系的动荡成为给全世界造梦的灵感，那些曾经爱过恨过的人都还清楚地记得，因为有那些暗了的摇晃胶卷。这个犹太小男孩的一生，细腻，琐碎，却又暗暗涌动着一种绵长的壮阔。年逾古稀的斯导在人生的夕阳下回头，眼里望见的还是那个赤诚地爱着电影的少年。我不知道斯皮尔伯格是不是已经萌生退意，但我明确地知道，这部电影是他献给自己的故乡之歌，也是献给所有电影人最美的情书。

巴西不仅仅只有桑巴和足球，惊心动魄的上帝之城没有上帝，更像是被上帝抛弃的破城，这里只有罪恶和杀戮。阿炮的相机，照下的却是孩子们持枪核弹的狰狞，和帮派间无休无止的仇杀，善与恶，贫与富，世世代代，生生不息。

找大卫林奇演约翰福特，哈哈哈哈。仔细想想，这几年年年都有老导演拍回忆过去的迷影电影啊。