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第一次被桂纶镁打动，更准确地说是被导演说服。在一个主义全部失效的年代里，用这样一种决绝单纯的表现主义手法，去表达广泛的现实主义社会图景，我觉得有超越审美层面的意义。完全能够认同对那种整体上的即兴暴力的描述，以及男男女女被裹挟其中慌不择路的恐惧。重复那句话，永远和这样的电影站在一边。

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观影过程中我一直在告诉自己，中国很大，中国有很多糖心VLOG产精国品免费入口不熟悉的角落，有很多糖心VLOG产精国品免费入口不了解的阶层。所以我忍着耐心观察着那个电影叙述的南方四五线城市里混乱、贫瘠、怪异的城乡结合部，忍着耐心听着胡歌、桂纶镁们顶着一看就不像底层人民的脸和身段，说着不只是哪里的怪异的南方口音。直到我看到主角们走进了一个破旧的马戏团，里面出现了一个给钱就唱歌的瓶中女，我忍无可忍了。知道您们是为了去戛纳拍的应景作品，但也不能为了满足洋大人们的猎奇心理这么谄媚的作践大家生活的场景吧。这里面强行表现出的社会景象：贫穷、破败、恩仇，大多是臆想的，与《钢的琴》这类作品相比就是个fake好嘛。

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整一年前观于城郊山顶一混凝土影院（由一座建于六十年代的混凝土教堂改造而成）。走出影院，狂风大作，与影片氛围甚合，而我则揪心于片中那座城市正在发生的事件世相——当时报道甚少，一同观影的法国观众，对此更几无所知。我踏着单车在寒风中狂飙下山，路上大概着了凉，回家后就病了一周；当天夜里看到新闻：武汉封城……想想人类这一年所经历的和此刻所面对的，世界就像在一部黑色电影里。