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主角的几次旅行分别致敬了打闹喜剧、默片、黑色悬疑。前两次旅行都以回到原点结束，最后一段的意外旅行，主角似乎明白了底层对于电影艺术的理解，旅行结束后却感慨依旧无法拍一部自我认可的作品。片头从火车上打斗落水开始，片尾在飞机上天马行空结束，不知导演是不是自嘲：不管上天入地，我能否拍得了好电影？

所谓与神同行，其实最后，同行的神，不是使者、不是阎王、也不是判官，而是母亲。当母亲在梦境中讲出自己才是孩子生活中最大的负担时，简直决堤般的催泪。天底下每个娘，都无时无刻为儿女考虑，不管身体羸弱，抑或行将就木，能让儿女幸福，不羁绊儿女是她们一生的心愿。母亲才是伴随每个人一路同行的神

即使好莱坞喜剧电影的特征很重，但就剧情结构和发展来说，其内核仍是欧洲古典戏剧，因此，刘别谦不仅是一位好莱坞导演，更多的受到了传统戏剧的影响。结构实在精巧：电影本就是戏，戏中不仅有“假戏”——《哈姆莱特》、《盖世太保》，戏中还有“真戏”，即事件中的戏，而非剧院中的戏——纳粹与波兰人民相互扮演、相互揭穿，揭穿后又把真实后果再变成戏进而延续这个“真戏”，或是在“真戏”中表演假戏，这又是戏中戏中戏。不仅是做戏，更是将真实变成戏（图拉先生自救那段），将戏变成真实（夏洛克犹太人独白的那段）。演员的台词与表演也有很浓重的传统戏剧风格。影片政治言说的功能强大。

emmmm，地狱设置的创意蛮好，就是感觉看着好累……中途无聊到刷手机。

The best best best comedy ever!!!!!! No wonder Jobs loves it that much although it is black and white.