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看起来最不可能说谎的人往往也会留下谎言，或是习惯、或是自我保护。看完电影好像跟着弗朗索瓦度过了属于他的巴黎漫长一天。喜欢和Lucy一起的戏份，灵光乍现的电影时刻。和女友的房间戏份则是归于导演一贯的男女关系的探讨，亲密关系的界限，给无意义的事赋予意义，看得人有点晃神。结尾戛然而止，仿佛给雀跃的心按下暂停键，很有意思。

用影片里一个被采访的女生的话回答就是：I’m not qualified to rate this film I know nothing about Godard

典型的范霍文女主，利用宗教和工具化的性，Benedetta和Elle的前奏都在这里了。这次不同的是心里由衷感叹范霍文太懂女人心了吧，传统的双雄相争往往会走向bromance的路子，但这里非常合理地指向了3P路线，女人不再是工具化的引火线而是三角关系的灵魂人物，同时对她的动物性也丝毫不掩饰，坦荡得非常舒服。另外Rutger Hauer好辣，有他的情色戏完全可以称得上女性向…这俩男的生动诠释了a nice husband和nice lover都可以是什么样，所以范霍文拿出本事也是完全能诠释好男性尤物的哈。电影很香，看得很爽，总之就是感谢

看戈达尔不能用看故事得心态和期待 他拍的不是电影 是行走的意识形态 戈达尔在最后一段强调说“实际上这部电影可以取名为‘马克思与可口可乐的孩子’” 青年和政治指涉够强烈

这部还蛮有意思的，虽然依然是小情小爱，但跟踪、猜疑、谎言，组合在一起就还挺有趣的，人类在恋爱的时候的行为的确是挺莫名其妙的，最后。。不要当备胎